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書畫藝術(shù)成就最高的皇帝 宋徽宗趙佶創(chuàng)瘦金體
2019-10-26 23:14:32 來源: 】【繁體

書畫藝術(shù)成就最高的皇帝是誰?趙佶(1082年6月7日-1135年6月4日),號(hào)宣和主人,宋朝第八位皇帝,書畫家。宋神宗第十一子、宋哲宗之弟。先后被封為遂寧王、端王。哲宗于元符三年(1100年)正月病逝時(shí)無子,太后向氏于同月立趙佶為帝,次年改年號(hào)“建中靖國”。下面就跟360常識(shí)網(wǎng)一起具體看看書畫藝術(shù)成就最高的皇帝等相關(guān)內(nèi)容。

藝術(shù)成就

創(chuàng)瘦金體

宋徽宗趙佶不僅擅長(zhǎng)繪畫,而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學(xué)薛曜、褚遂良的基礎(chǔ)上,創(chuàng)造出獨(dú)樹一幟的“瘦金體”,瘦挺爽利,側(cè)鋒如蘭竹,與其所畫工筆重彩相映成趣。

瘦金書的意思是美其書為金,取富貴義,也以挺勁自詡。趙佶傳世的書法作品很多,楷、行、草各種書法作品皆流于后世,且筆勢(shì)挺勁飄逸,富有鮮明個(gè)性。其中筆法犀利、鐵畫銀鉤、飄逸勁特的《秾芳依翠萼詩帖》為大字楷書,是宋徽宗瘦金書的杰作。

但是宋徽宗的書法存在著柔媚輕浮的缺點(diǎn),這也許是時(shí)代和他本人的藝術(shù)修養(yǎng)所致,但他首創(chuàng)的瘦金體的獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性,為后人競(jìng)相仿效。既以開創(chuàng)了一大流派的書體。

詩書畫印

徽宗酷愛藝術(shù),在位時(shí)將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置,成立翰林書畫院,即當(dāng)時(shí)的宮廷畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法,每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創(chuàng)意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發(fā)展。

趙佶于花鳥畫尤為注意。《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件,占全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。《畫繼》記載趙佶曾寫《筠莊縱鶴圖》。歷來關(guān)于趙佶的藝術(shù)成就,論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性和對(duì)后代的影響力,也主要體現(xiàn)在他的花鳥畫中。這表現(xiàn)在以下三個(gè)方面:

第一,物象意念安排的獨(dú)特性。經(jīng)營(yíng)位置為畫家的總要,所以畫面布置因題材內(nèi)容繁簡(jiǎn)不同也有許多不同的方法。其中有一般的方法,這是人人皆能學(xué)

習(xí)而得的;也有特殊的方法,這需要作者獨(dú)出心裁,巧妙安排。趙佶花鳥畫的構(gòu)圖,時(shí)有匠心獨(dú)運(yùn)之作。由此開啟了南宋劉、李、馬、夏在山水畫構(gòu)圖方面的改革先聲。

第二,寫實(shí)技法的獨(dú)特性。有一位研究中國美術(shù)史的外國專家曾把趙佶花鳥畫的寫實(shí)技巧稱為“魔術(shù)般的寫實(shí)主義”,因?yàn)樗o人以“魔術(shù)般的誘惑力”[33]。北宋的繪畫理論中以氣韻為高的說法已不少見,但在趙佶時(shí)代,嚴(yán)格要求形神并舉。“有氣韻而無形似,則質(zhì)勝于文;有形似而無氣韻,則華而不實(shí)”[34]。形似以物趣勝,神似以天趣勝,最理想的境界是由形似達(dá)到神似。所謂寫生的逼真,不但要有正確的形體,還必須富有活潑的精神。趙佶在創(chuàng)作實(shí)踐中,一直是力求由形似達(dá)到神似的。傳說趙佶畫翎毛多以生漆點(diǎn)睛,隱然豆許,高出紙素,幾欲活動(dòng)。這正是為了由形似達(dá)到神似所作的技術(shù)性嘗試。

第三,詩、書、畫、印結(jié)合的獨(dú)特性。趙佶的繪畫尤其是花鳥畫作品上,經(jīng)常有御制詩題、款識(shí)、簽押、印章。詩題一般題在屬于精工富麗一路的畫作上,如《芙蓉錦雞圖》軸,左下角秋菊一叢,稍上斜偃芙蓉一株,花鳥錦雞依枝,回首仰望右上角翩翩戲飛的雙蝶,順著錦雞的目光,導(dǎo)向右邊空白處的詩題:“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞;已知全五德,安逸勝鬼管。”全圖開合有序,詩發(fā)畫未盡之意,畫因詩更顯圓滿。這首詩題,實(shí)際上已巧妙地成了畫面構(gòu)圖的一部分,從中可以見出趙佶對(duì)詩畫合一的大膽嘗試和顯著成就。畫上的題字和簽名一般都是用他特有的“瘦金體”,秀勁的字體和工麗的畫面,相映成趣。

總而言之,“徽宗皇帝天縱將圣,藝極于神”(《畫繼》),詩詞書畫各方面都達(dá)到了一定的藝術(shù)高度,尤其是繪畫方面,無論山水、花鳥、人物,都能“寓物賦形,隨意以得,筆驅(qū)造化,發(fā)于毫端,萬物各得全其生理”。可以說,徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術(shù)涵養(yǎng)和繪畫才能,并真正稱得上畫家的皇帝。

藝術(shù)主張

趙佶的藝術(shù)主張,強(qiáng)調(diào)形神并舉,提倡詩、書、畫、印結(jié)合,他是工筆畫的創(chuàng)始人,花鳥、山水、人物、樓閣,無所不畫,這便是卓然大家的共同特點(diǎn)。他用筆挺秀靈活,舒展自如,充滿祥和的氣氛。他注重寫生,體物入微,以精細(xì)逼真著稱,相傳他曾用生漆點(diǎn)畫眼睛,更加生動(dòng)、栩栩如生,令人驚嘆。趙佶的畫取材于自然寫實(shí)的物像,他構(gòu)思巧妙,著重表現(xiàn)超時(shí)空的理想世界。這一特點(diǎn)打開了南宋劉松年、李蒿和夏圭在山水畫構(gòu)圖方面的變革之門。他還強(qiáng)調(diào)形神并舉的繪畫意念。勞倫斯·西克曼在《中國的藝術(shù)和中國的建筑》一書中曾說,趙佶的畫寫實(shí)技巧以“魔術(shù)般的寫實(shí)主義”給人以非凡的誘惑力。趙佶提倡詩、書、畫、印結(jié)合。他創(chuàng)作時(shí),常以詩題、款識(shí)、簽押、印章巧妙地組合成畫面的一部分。這成為元、明以后繪畫派傳統(tǒng)特征。

趙佶在位時(shí),曾廣泛收集歷代文物書畫,并親自掌管翰林圖畫院,讓文臣分門別類,著書評(píng)論,《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《宣和博古圖》等書,這些都對(duì)宋代的繪畫藝術(shù)起到了推動(dòng)和倡導(dǎo)作用。他還增加畫院畫師的俸祿,將畫院列入科舉制度中,以“野水無人渡,孤舟盡自橫”、“嫩綠枝頭紅一點(diǎn),惱人春色不須多”等詩句為題,考錄畫師,給畫院注入“文人畫”的氣質(zhì)。許多畫師,如李唐、蘇漢臣、米芾等,皆是由此脫穎而出,樹譽(yù)藝壇。皇帝如此鐘愛書畫,文人雅客又怎能不趨之若鶩?北宋書法、宮廷畫在此時(shí)發(fā)展到極致。

在書法上,趙佶起初學(xué)的是黃庭堅(jiān),后又學(xué)褚遂良和薛稷、薛曜兄弟,并雜揉各家,取眾人所長(zhǎng)又獨(dú)出己意,最終創(chuàng)造出別具一格的“瘦金體”,既有“天骨遒美,逸趣靄然”之感,又有強(qiáng)烈的個(gè)性色彩,如“屈鐵斷金”。特點(diǎn)是筆劃瘦細(xì)而有彈性,尾鉤銳利,運(yùn)筆迅疾。字一般呈長(zhǎng)形,張弛有度,有一種秀美雅致、舒暢灑脫的感覺,而且通篇法度嚴(yán)謹(jǐn),一絲不茍。這種瘦挺爽利、側(cè)鋒如蘭竹的書體,需要極高的書法功力、涵養(yǎng)以及神閑氣定的心境來完成。此后盡管學(xué)習(xí)這種字體的人很多,但能得到其神韻的卻寥若晨星,這足以見證趙佶的書法功力。相比之下,趙佶的詩詞顯得較為平庸,尤其是前期詩詞,多為矯情之作,享樂情調(diào)十分明顯。但在淪為亡國之君之后,他觸景生情,寫了不少情真意切的佳作,像“徹夜西風(fēng)撼破扉,蕭條孤館一燈微;家山回首三千里,目斷山南無雁飛”,讀來讓人心中隱隱作痛。

收藏成就

宋徽宗在位時(shí)廣收古物和書畫,擴(kuò)充翰林圖畫院,并使文臣《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《宣和博古圖》等書,對(duì)繪畫藝術(shù)有很大的推動(dòng)和倡導(dǎo)作用。吹彈、書畫、聲歌、詞賦無不精擅。平生著作極多,都散佚無存。存世畫跡有《芙蓉錦雞》、《池塘秋晚》、《四禽》、《雪江歸棹》等圖。有詞集《宋徽宗詞》。徽宗未做皇帝之前,就喜好書畫,與駙馬都尉王詵、宗室趙令穰等畫家往來。即位以后,在書畫方面卻取得了很大的成就,并對(duì)中國繪畫的發(fā)展有過重要貢獻(xiàn),其中之一就是對(duì)于畫院的重視和發(fā)展。

他于崇寧三年(1104年)設(shè)立了畫學(xué),正式納入科舉考試之中,以招攬?zhí)煜庐嫾摇.媽W(xué)分為佛道、人物、山水、鳥獸、花竹、屋木六科,摘古人詩句作為考題。考入后按身份分為“士流”和“雜流”,分別居住在不同的地方,加以培養(yǎng),并不斷進(jìn)行考核。入畫院者,授予畫學(xué)正、藝學(xué)、待詔、祗侯、供奉、畫學(xué)生等名目。當(dāng)時(shí),畫家的地位顯著提高,在服飾和俸祿方面都比其他藝人為高。有如此優(yōu)厚的待遇,加上作為書畫家的徽宗對(duì)畫院創(chuàng)作的指導(dǎo)和關(guān)懷,使得這一時(shí)期的畫院創(chuàng)作最為繁榮。在他的指示下,皇家的收藏也得到了極大的豐富,并且將宮內(nèi)書畫收藏編纂為《宣和書譜》和《宣和畫譜》,成為今天研究古代繪畫史的重要資料。宋徽宗本人的創(chuàng)作面目并不象他要求畫院畫家的那樣工謹(jǐn)細(xì)麗,而是偏于粗獷的水墨畫。傳世作品中,有其簽押的作品較多,但所畫比較工細(xì)的,如《祥龍石圖》、《芙蓉錦雞圖》、《聽琴圖》、《雪江歸棹圖》(以上均藏于故宮博物院)、《瑞鶴圖》(遼寧省博物館藏)、《翠竹雙雀圖》(故宮博物院藏)等作品皆被專家認(rèn)定為是畫院中高手代筆之作。只有故宮博物院的《四禽圖》卷和上海博物館藏的《柳鴉圖》卷被認(rèn)定是他的親筆,兩畫都是水墨紙本,筆法簡(jiǎn)樸,不尚鉛華,而得自然之趣。臺(tái)北故宮博物院收藏的《池塘秋晚圖》也屬此類。

人物評(píng)價(jià)

章惇:端王(指趙佶)輕佻,不可君天下。《宋史》:跡徽宗失國之由,非若晉惠之愚、孫皓之暴,亦非有曹、馬之篡奪,特恃其私智小慧,用心一偏,疏斥正士,狎近奸諛。于是蔡京以獧薄巧佞之資,濟(jì)其驕奢淫佚之志。溺信虛無,崇飾游觀,困竭民力。君臣逸豫,相為誕謾,怠棄國政,日行無稽。及童貫用事,又佳兵勤遠(yuǎn),稔禍速亂。他日國破身辱,遂與石晉重貴同科,豈得諉諸數(shù)哉?昔西周新造之邦,召公猶告武王以不作無益害有益,不貴異物賤用物,況宣、政之為宋,承熙、豐、紹圣椓喪之馀,而徽宗又躬蹈二事之弊乎?自古人君玩物而喪志,縱欲而敗度,鮮不亡者,徽宗甚焉,故特著以為戒。

《書史會(huì)要》:徽宗行草正書,筆勢(shì)勁逸,初學(xué)薛稷,變其法度,自號(hào)瘦金書,意度天成,非可以形跡求也。

脫脫:宋徽宗諸事皆能,獨(dú)不能為君耳!于慎行:宋徽宗時(shí),立書、畫、算學(xué),當(dāng)時(shí)留心藝文,厚昭忮巧,故縹緗翰墨至今珍之,亦一時(shí)之盛也。

據(jù)明人《良齋雜說》記載:李后主亡國,最為可憐,宋徽宗其后身也。

1964年3月24日,毛澤東在一次談話評(píng)點(diǎn)知識(shí)分子型皇帝說:可不要看不起老粗。知識(shí)分子是比較最沒有出息的。歷史上當(dāng)皇帝,有許多是知識(shí)分子,是沒有出息的,隋煬帝就是一個(gè)會(huì)做文章、詩詞的人。陳后主、李后主都是能詩能賦的人。宋徽宗既能寫詩,又能繪畫。一些老粗能辦大事情,成吉思汗、劉邦、朱元璋。

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